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在一個以數張影像組合而成的作品裡，主題、結構、訊息、想像、解讀...，是影像閱讀裡幾個重要的特點。
而「故事」則是攝影者一個最簡單而便捷的方式，提供影像閱讀者，最速食的閱讀及想像方式。

尤其是動人的故事。

賽斯．高汀在其Purple Cow行銷專書中提到，消費者買欲望不買需要；買故事不買事實。真正口耳相傳的不是創意與特色，而是故事！
正反映出這個時代的一些現象。

然而，對於「影像」、「一組影像」、「影像故事」，攝影者可以由幾個層面來反覆地檢視、思索，
關於我們要傳遞些什麼訊息？以何種方式、結構來傳遞？要留下多少閱覽想像的空間？也值得我們探討。

[ 故事-文案？]

文案陳述了影像欲表達的訊息。
但弔詭的是，「影像本身」即是在傳達訊息，是否有必要再透過文案的陳述，做一個整體的表現？

很顯然，「文案」有利有弊！

一組照片，有時還是很難提供出歷史背景、創作動機、地理環境、特殊人文...等項目。
因此，適切的文案，會對影像的閱讀有所幫助。可以指引閱讀者找到思索的脈絡。

但是「文案」限制了閱讀者思索的脈絡了嗎？
通常也是！

我們似乎在透過文字告訴閱覽者「怎麼想」？如果不提供文字的話，閱覽者或許會有更多的想像空間，不同的詮釋方向！

這告訴我們攝影者在提供文案時，要有所斟酌：

1.文案本身的必要性。
2.文案本身是否簡單易懂。
3.是否喧賓奪主，搶掉了影像的主角地位？
4.是否留下空間，讓影像閱讀者有所想像及發揮。

[ 故事在哪裡？]

少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁！
有的時候，我們對於影像故事的營造，也很容易陷入這種局面。

蘇珊．宋坦說：一張照片並不只是一位攝影者和一個事件之間的遭遇結果，拍照本身即是一個事件！

試想，帶著女友出遊的攝影者，為了豐富影像的意涵，於是費盡心思來編造一段影像故事！
但他可能忘了，真實的生活即是故事，「一段旅程」本身即是故事，戀人一起出去拍照時的互動亦是故事。

忽略了現成的故事，卻費心去編造一個虛擬不存在的情境，會不會更好，這很難講！
費盡心思來編造影像故事，會更浪漫？還是虛度了原本該擁有的浪漫？這也令人存疑！

故事在哪裡？
這是「攝影人」很大的課題，值得深思。

[ 事先規劃？還是事後的組合？]

那年的春天，我陸續勘得了一些海岸邊的廢棄營地，某種程度而言，這也代表了台灣在解嚴過程中，國人對海岸認知的一種變遷。
我以為那是值得一做的主題，於是持續地拍攝紀錄...。

那年的夏天，我勘得了一個老車站旁的岩壁風貌，斑駁的岩貌及屹立的蒼樹，我戲稱它為「祕境」，那天，甚至精確記錄了午后三點的光影情況及位置。
然而，隔幾天的拍攝計劃執行，卻遇到一個陰天，慘淡的天色，讓「祕境」看來只是抑鬱的色彩。

在影像的故事裡，究竟是「事先的規劃」或是「事後的組合」會讓他更精彩些？

[ 隨性的？計劃的？]

故事是如何發生的？
事先的規劃，所以產生一個故事？
或者，偶然的一天，偶然的情事？

對於影像而言，
隨性的（但你得敏銳地知道該拍些什麼？何時拍？）以及計劃的（按下快門只是最後的一個步驟），可以是一個爭議的話題。

每個人依照自己的方式來產生影像。
不預期的，有其樂趣，也是一種考驗。有時，你只擬定一個方向，卻看到很多可能。
有計劃的，則獲得了掌握的安全感，同時，它還常常確保了品質。

[ 一個旅程 ]

一個旅程的進行，有時很適合來比擬一組影像的拍攝。
旅程前，你可能會規劃行程，做許多的功課。
旅程中，你會遇到很多不預期的驚喜，讓整個行程顯得豐富而有趣。

旅程前的規劃猶如一個故事的節奏，事實上，它的確會決定一些事情。
而旅程中的事物則可能是故事的主體，或者不，攝影者只紀錄沿途的風貌。

[ 值得關心的事？]

回到根本問題，
你關心些什麼？
你看到些什麼？

決定了影像的故事。

[ 故事 ]

透過攝影來蒐集世界，是我們這個世代最時髦流行的事物之一。
我們蒐集美好的事物。
蒐集一組組影像，蒐集一個個故事。